Нужен шок!

Почти триста лет назад французский теоретик Шарль Буало объяснил пишущей братии своего и всех последующих веков, как надо строить литературное произведение.

Он говорил о пьесах, но это не имеет решающего значения: законы Буало практически универсальны, их можно приложить и к прозе, и к поэзии, и к журналистике.

В любом жанре не обойтись без экспозиции, завязки, развития действия, кульминации и развязки.

Строгие предписания господина Буало дожили до наших дней, в той или иной мере им следуют даже те, кто никогда не слышал имени законодателя. Однако в любую теорию, в том числе и теорию литературы, время вносит весьма существенные коррективы.

Любой пишущий обязан выстроить свое произведение так, чтобы читателю было интересно.

Режиссер спектакля, постановщик фильма сталкиваются с той же проблемой. Должно увлекать — все остальное потом.

Как мы с вами ведем себя перед телевизором? Включили — и минуты три играем пультом, выбираем канал. Каких-нибудь двадцати секунд хватает, чтобы решить: смотрим дальше или поищем чего позанимательней.

Разумеется, человек, уже углубившийся в книгу или пришедший в театр, пультом не пользуется — он доверяет автору больше. Но и его терпение не безгранично. Пять, десять, максимум, пятнадцать минут — на большее я бы не рассчитывал.

А что это значит?

Это значит, что каждые пять, десять или, максимум, пятнадцать минут читателя или зрителя надо так встряхивать, чтобы с него слетала сонная одурь — а еще лучше, чтобы она вообще не успевала возникнуть. За неимением общепринятого термина определим такую встряску как момент шока.

Что может оказать на читателя шоковое воздействие? Способов очень много.

Возьмите классиков детектива — через каждый десяток страниц они подбрасывают нам новый, причем совершенно неожиданный труп. И пока мы гадаем, кто его, болезного, и за что, кровожадный автор уже точит нож на следующую жертву.

Шокировать может неожиданное умозаключение или просто остроумная фраза: хохот 8 зале театра мгновенно собирает зрительское внимание в кулак, потому что невозможно дремать и смеяться одновременно.

Шокирует мудрость — но шокирует и глупость: поэтому так мощно притягивают нас и Гамлет, и Хлестаков.

Замечательным мастером литературного шока был Достоевский. Не случайно он до сих пор один из самых читаемых писателей в мире. Достоевский не писал пьес, и тем не менее его можно причислить к самым популярным драматургам планеты: все его основные вещи многократно инсценированы и экранизированы. Вот уж кто умел "не отпускать" читателя! В лучших его романах каждые три-четыре страницы сюжет делает совершенно неожиданный зигзаг.

Проза Достоевского насквозь драматургична, он блестяще владел всеми приемами, позволяющими создавать и поддерживать сценическое напряжение. Его герои постоянно думают одно, а говорят другое. Если персонаж входит в эпизод трусом, он выходит из него героем, входит уверенным в себе, выходит растерянным. Двое сидят и беседуют, появляется третий — и это становится шоком, кру

то меняющим разговор... В "Идиоте", "Преступлении и наказании", "Братьях Карамазовых" один шок следует за другим — сложнейшая философско-психологическая проза читается, как детектив.

Самая знаменитая, самая глубокая и загадочная пьеса на свете, "Гамлет", вся состоит из шоковых сцен. Явление призрака, то ли мнимое, то ли реальное безумие принца, жестокое объяснение с матерью, отношения с Офелией, которые очень трудно определить словами, случайное убийство ее отца, предательство друзей, охота на истину с помощью заезжих комедиантов, непристойная песенка потерявшей рассудок Офелии и ее гибель, поединок с Лаэртом, смерть матери, убийство Клавдия и, наконец, смерть героя. А кроме того — кроме того монологи Гамлета, каждый из которых сам по себе шок...

Задать вопрос врачу онлайн
<< | >>
Источник: Биллевич. В.В.. Школа остроумия или как научиться шутить. 2008

Еще по теме Нужен шок!:

  1. Зачем нужен мозг?
  2. П о С ле С л о В ие Зачем гендер нужен «чайникам»?
  3. Для чего нужен прикорм?
  4. Зачем нужен метапредмет «Знак»?
  5. Для чего нужен механизм «самопереваривания»
  6. Для чего нужен метод салфетки?
  7. Зачем нужен второй «Гендер для «чайников»?
  8. ЧТО ТАКОЕ ЖИР И ЗАЧЕМ ОН НАМ НУЖЕН.
  9. Шок
  10. Шок
  11. Шок
  12. ШОК
  13. Шок
  14. Шок
  15. Геморагічний шок
  16. Шок
  17. Шок
  18. Шок
  19. Шок