Строфы

На порядке расположения рифм в стихах основывается такая сложная ритмическая единица стихотворных произведений, как строфа (от греч, strophe — оборот, кружение).

Строфа — это группа стихов с определенным расположением рифм, обычно повторяющимся в других равных группах.

В большинстве случаев строфа являет собой законченное синтаксическое и семантическое целое — она содержит свою особую тему, которая меняется с переходом к другой строфе.

Наименьшей из строф является двустишие.

Наиболее распространенными видами строф в классической поэзии прошлого были четверостишия, октавы, терцины.

Существуют также строфы онегинские, балладные, одические, сонеты, лимерики.
НЕСКОЛЬКО ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ НАЧИНАЮЩИМ ПОЭТАМ

Вы не топчетесь на месте, а идете вперед, если делаете одни только новые ошибки.

Автор неизвестен

В этой главе...

· Как научиться подбирать рифмы, не обладая талантом к этому

· Что можно и чего нельзя

· Как убедиться, что на стихотворении не сломают язык

· Что делать, если не удается уложить важную мысль в размер строфы

Если вы хотите мало-мальски писать стихи (и, может быть, даже называть себя поэтом), вы должны понять: читатель захлебывается в болоте пустой и бездарной поэзии. У него нет времени докапываться до вашей оригинальной сути. Он должен с первой строки понять, что перед ним хороший автор, который не будет гнать "лажу", как говорят музыканты, ради жажды выговориться.

Итак, небольшая шлифовка формы не повредит, а читатель примет эту дань вежливости и обратит на вас внимание.

Как научиться подбирать рифмы, не обладая талантом к этому

Для подбора рифм существует очень простой алгоритм. Не берусь утверждать, что он перекрывает возможности вдохновения, но рифм на его основе можно сгенерировать больше, и процесс неимоверно ускоряется. За вами — лишь сделать оптимальный выбор и утрамбовать оный в строку.

С непривычки вам, скорее всего, потребуются ручка и бумага. Но по мере практики математический поиск рифм станет рефлекторным, "запускаясь" каждый раз, когда пасует творческая интуиция,..

Итак, ищем рифму к слову экзальтация.

Разумеется, рифмы вроде констатация или ампутация не подойдут — так рифмуют совсем бестолковые. Попробуем найти что-нибудь оригинальное.

Возьмем значимое для рифмовки окончание строки.

Строгую рифмовку в данном примере гарантирует окончание [...тация].

Подсказка. Находим последнюю ударную гласную, отступаем от нее назад на одну согласную, если такая есть. В большинстве случаев, это и будет началом значимого куска строгой рифмы.

Перед значимым участком подставим все согласные алфавита по порядку, разбавляя их по мере необходимости гласными.

В данном случае удачное сочетание представляет согласная "с". Обычно находок бывает больше, просто очень сложный случай:

...Строку со словом ”экзальтация''

с/тацца я-> ...не зарифмую, может статься, я!

Все! Двустишье готово, его осталось завершить каким-нибудь запоминающимся финалом, например:

Точка (стоп), подпись: Сноб.

Вы считаете, что рифма "не очень"? Да! Разрыв с запятой сбивает с толку. Давайте найдем что-нибудь, может быть, не столь точное, но читающееся гладко.

Отбросим от значимого куска все лишнее, уменьшая строгость рифмы. В нашем случае можно отбросить согласную ”т” — [...ация]. Снова подставляем перед значимым участком согласные в алфавитном порядке и проверяем, что получилось.

Найдена буква ”б”:

...Строку со словом ”экзальтация”

...б/ацаю -> ...в строфу я без напряга вбацаю/

Вот и все.

Но, предположим, вас приводят в ужас просторечные выражения, и эта рифма тоже не понравилась. Поскольку правильных рифм больше нет, выход один — переформулировать опорную строку и повторить алгоритм. Возможно, при этом придется поиграть с размером.

Со словом ”экзальтация ” Стро/ка
Мне обеспечит славу на /Ве /ка,
Однако же, нелепа и /Ди/ка,
Поскольку не рифмуется /По /ка.
Устала рифмы набивать /Ру /ко —
Я критику сейчас намну /Бо/ка,
Отвесив преизрядного пи /Н /ка
И доконав ударом ку /Ла /ка!

Что можно и чего нельзя

Всегда нужно учитывать следующие правила фонетики,

· Безударные гласные а, о, у, ы, э при чтении превращаются в неопределенный звук и взаимно заменяются. Именно поэтому "право" и "травы" рифмовать можно [рав& = рав&], несмотря на то что грамматически гласная отличается.

· Гласные е, ё, и, ю, я на самом деле звучат как "йэи, "йо", "йы", "йу" и "йа". Поэтому "грани" и "рану" рифмовать нельзя [ранй& ≠ ран&]. Зато "грани" и "раня" — можно [ранй& = ранйб].

· Звонкие согласные в конце слова и перед глухими согласными оглушаются. Поэтому "рад" и "брат" рифмовать можно [рат = рат], равно как и "лесть"/"залезть". Но "рады" и "брата" рифмовать нельзя [рад& ≠ рат&]. Многие поэты не видят в этом ошибки, и совершенно зря — перечитайте классиков, они такого не допускали.

О создании новых размеров

Классические правила стихосложения требуют, чтобы строфа была написана одним размером, а количество ударений в рифмующихся строках совпадало. Если вы выдумаете собственные правила, пожалуйста, позаботьтесь о том, чтобы результат звучал красиво и чтобы были иные закономерности, не позволяющие спутать смелый эксперимент с пьяным бумагомаранием. В этом — ваша поэтическая гордость.

К примеру, одним из любимых приемов Козьмы Пруткова была укороченная, чеканная последняя строка — как бы подчеркивающая и завершающая высказывание. Вспомнив об этом, можно поиграть с двустрочником:

"К чему тебе это грусть?" — "'Пусть"

?— ??—?— —

"Ты мог бы осилить мрак!” — "Как?”

?—??—?— —

"А хочешь, подам совет?" — "Нет"

?—??—?— —

Мы получили совершенно новый, но вполне законный размер. Ритм не подчиняется классическим принципам, и все же виден невооруженным глазом.

Как убедиться, что на стихотворении не сломают язык

Слишком длинный размер может испортить стихотворение. Для проверки прочтите подозрительную строку вслух. Если вам хватит на нее дыхания, значит, все в порядке.

Если бы я был не так велик и гениален, братцы...

11111111111111111111111111 22222222222 3333

В приведенном случае последовательность единиц можно прочесть без запинки, чтение двоек уже вызывает легкое теснение в груди, а тройки без помощи кислородной маски не осилить.

И еще одна немаловажная деталь.

Строку не стоит перегружать согласными. Сочетания более чем трех согласных ("гость поднялся") следует избегать всеми силами, потому что читать такое — язык сломаешь. К слову сказать, у замечательного писателя Сергея Довлатова был принцип — избегать слов на одну и ту же букву в одном предложении. Почитайте Довлатова, и убедитесь сами — он этот принцип соблюдал неукоснительно. Кроме, пожалуй, фразы, которая звучит так:

Он Повесил Пиджак на гвоздь.

Гвоздь оказался мухой.

Мужские и женские рифмы, их классическое и неклассическое чередование

Перейдем к понятию мужских и женских рифм. Позвольте в

стихах?
Если способ (ударение на То рифмовка
завершения — последнем) именуется
такой, ".мужской ".
При концовке (на предпоследнем) Знайте — рифма
строчки менее именуется "женской”
резкой,
Для третьей — (на 3-м от конца) И поименовали
клички не нашли "дактилической ".
прилической
И под конец — (на 4-м от конца) Поэты
рифмовка, кличут "гипердактилическою "
кою

Чередование мужской и женской рифм, характерное для крыловских басен, звучит наиболее внятно и ближе всего к разговорному слогу.

Постучи в окошко (женская)

Солнечным лучом — (женская)

Помолчим немножко. (женская)

Просто. Ни о чем. (женская)

Рекомендую его. Все остальное — "кабинетные" стили, предназначенные для лирики, баллад, песен, эпоса и т.д. Вот пример:

Раз-два-три-четыре-пять, (мужская)

Восемь-десять-сорок два. (мужская)

Если вы хотите знать, (мужская)

Все но свете трын-трава. (мужская)

Не правда ли, не только по смыслу, но и по построению похоже, что это написал псих или ребенок. Виноваты четыре мужские рифмы.

А вот какое влияние оказывают четыре женские рифмы:

(женская)

(женская)

(женская)

(женская)

Борислава бы на мыло Мыла вышло бы немало Если выйду за астрала Разыщу — начищу рыло

В данном случае рифмовка нагнетает колдовскую мрачность и гипнотическое брюзжание. Как бы то ни было, ни тот, ни другой случай не напоминают будничную речь — не пользуйтесь подобным без нужды.

Как добиться того, чтобы стих звучал на мировом уровне

Очень важное правило: расширяйте используемую лексику! Вплетайте в ткань стиха как можно больше необычных и многосложных слов — "разочарование", "прекраснодушный" и т.д. Это помогает создавать красивые и компактные произведения. Наоборот, избегайте избыточных союзов-огрызков "уж", "и", "все ж" и, вообще, нехарактерного для современного русского языка фразопостроения. "Уж вечер наступил" — когда-то так можно было сказать, но в наш век это ходульность и анахронизм.

Фразы должны быть построены как можно более корректно. Если мы услышим в реальной жизни "случилось

это неужели!" — мы посмеемся над косноязычием оратора. Так вот, переход на рифмованный слог в этом смысле ничего не меняет...

Что делать, если не удается уложить важную мысль в размер строфы!

Если стихотворение только начато — измените размер.

Здесь масса возможностей. Можно добавить или убрать слог в начале и конце строки, можно усложнить рисунок рифмовки: АВАВ превратить в АВААВ, ААВССВ или АВАВАВ, и за счет новых строк выразить мысль более развернуто.

Если менять размер стихотворения уже поздно, можно добавить еще одну строфу либо поступиться какой-то второстепенной идеей, чтобы высвободить место под главную. Можно превратить стихотворение в песню и добавить припев. Это уже вам решать.

В конце концов, от воплощения идеи можно отказаться — это, все же, лучше, чем терзать читателей плохой поэзией.

О магическом звучании — как его добиться

В древности поэзия считалась родной сестрой магии. Кое- где эти профессии даже совпадали. Так, древнескандинавский певец-скальд не только развлекал викингов на пирах и сохранял важные события в балладах — как утверждает молва, — всякий из них, слагая строфы определенным образом (зачастую вырезая или высекая их рунами для лучшей сохранности), мог вызвать к жизни чудотворные силы. Скальдические стихотворения — висы — повергали врагов, исцеляли немощных, защищали от мечей и стрел, очаровывали возлюбленных и приносили удачу тем, кому посвящены. Скальды были самыми уважаемыми и внушающими страх фигурами после правителей.

Методы скальдической магии не составляют секрета, хотя следовать им может только очень искушенный в стихосложении поэт. Многим талантливым творцам удавалось безотчетно воплощать эти принципы в своих строках, и тогда выходило то, что впоследствии назывались "волшебными", "чарующими", "магнетическими" строками. Что же, если вы талантливы, вам ничто не мешает создавать свои "заклинательные песни".

Привожу наиболее характерные приемы.

Аллитерация — повтор комбинации звуков с изменением гласных.

Круша надежды и внушая страх, / кружат ветра

Или

Вал завыл, сломал / весь навес древес

Аллитерация плюс правильный подбор звукового контекста являются основой мистического накала стиха. В последнем примере звуки подобраны так, чтобы воссоздать свист и вой ветра (аллитерации построены на созвучии 'в&с'). Очевидно, что неверный подбор звуков (например, и&к') не даст того же эффекта.

Аллитерацию можно отображать зеркально, получится немного другой эффект. Пример:

Зеркало гроз.

Тетрада — более четырех одинаковых согласных подряд.

Створы, откройтесь от рокота речитатива

Подобная накачка сродни аллитерации и позволяет "плыть" на волне стиха. Если охваченные тетрадами отрезки перекрываются — вся область воспринимается, как не

что монолитное. Фактически создание стиха с тетрадами сродни ткачеству.

Игры с формой: акростих, заполнение стихом некоторой фигуры (скальды предпочитали прямоугольник с магической длиной стороны), длинные рифмы (в том числе полностью рифмующиеся строки), строки, читающиеся в обоих направлениях, и т.д. Эти ухищрения не влияют на восприятие стиха, но, по легендам, усиливают магический эффект.

Анафора — повтор информации, лучше всего — чуть другими словами. Для эпичности и торжественности.

Орел в лесу,

Орел над бездной,

Орел задумчивый грохочет.

(Д. Хармс.)

Суггестия — навязывание читателю экспрессии с использованием синонимов, повелительного наклонения, восклицаний.

Ты должен плакать/Должен разрыдаться!

(Ю. Постельга.)

Подначка. Читателю напоминают о некоем чувстве, заявляя, что испытывать его не нужно. Например, "Не смейтесь!" — сразу заставляет ожидать прикола, "Не плачьте!" — в сентиментальном творении выжимает слезы и т. д.

ОрМагиДон — краткий вопрос и немедленный ответ. В снисходительном тоне. В пределах одной строки.

А что же есть? Ты понял — бред!

(С. Губанов.)

Ненормальное фразопостроение и словоизобрета­тельство. Объяснять, как это делается, не будем — читайте обэриутов.

Задать вопрос врачу онлайн
<< | >>
Источник: Биллевич. В.В.. Школа остроумия или как научиться шутить. 2008

Еще по теме Строфы:

  1. Люблю Чайковского Петра...
  2. ОСНОВЫ СТИХОСЛОЖЕНИЯ
  3. Оформление диагноза
  4. Не впасть ли нам в анабиоз?
  5. Необходимая терминология
  6. В подвале гордо реял буревестник
  7. Травмы органов брюшной полости
  8. ВЕТЕРИНАРНЕ ОБСЛУГОВУВАННЯ ТВАРИН В УМОВАХ РАДІОАКТИВНОГО ЗАБРУДНЕННЯ ТЕРИТОРІЇ
  9. ПРОТИРАДІАЦІЙНИЙ БІОЛОГІЧНИЙ ЗАХИСТ
  10. Что такое пародия
  11. Визер В.А.. Лекции по терапии, 2011
  12. АЛЛЕРГИЧЕСКИЕ ЗАБОЛЕВАНИЯ ЛЕГКИХ
  13. ЭКЗОГЕННЫЕ АЛЛЕРГИЧЕСКИЕ АЛЬВЕОЛИТЫ
  14. ЛЕЧЕНИЕ
  15. ХРОНИЧЕСКАЯ ЭОЗИНОФИЛЬНАЯ ПНЕВМОНИЯ
  16. ЛЕГОЧНЫЕ ЭОЗИНОФИЛИИ С АСТМАТИЧЕСКИМ СИНДРОМОМ
  17. ЛИТЕРАТУРА